原标题：从沈阳故宫书道展看“篆隶中兴”平博三公

中新网沈阳8月3日电(记者 韩宏)清代是中国古代书道发展史上一个极为纷乱的期间，篆书、隶书两种衰微的书体在清代再次沸腾，迎来“篆隶中兴”。8月3日，“古雅苍浑——沈阳故宫博物院藏篆隶书道对子展”在师善斋、协中斋开展，36件(套)书道作品展现“中兴期”的篆书、隶书以及清代碑学书道家“求质”“尚朴”的审好意思取向。

8月3日，“古雅苍浑——沈阳故宫博物院藏篆隶书道对子展”在沈阳故宫师善斋、协中斋开展。图为不雅众看展。中新社记者 韩宏 摄

本次展览按展出版体分为“清代篆书”“清代隶书”两个单位，篆书单位展出18件(套)院藏篆书对子，包含王澍、孙星衍、何绍基、吴廷琛等名家作品；隶书单位展出18件(套)隶书对子，包含伊秉绶、翁方纲、赵之谦、阮元等名家作品。

据先容，清代，考证之风、金石学、碑碣学盛行，篆、隶两种书体随之升温，热度回升，出现了一批篆书、隶书书道全国，将篆、隶两种书体的发展推向了新的阶段，清代也成为魏晋以来篆书、隶书发展的繁盛期。

在篆书方面，纵不雅清代篆书历史肤浅可分为早、中、晚三期，早期所以王澍等为代表的“复旧”阶段，中期所以邓石如等为代表的“变革”阶段，晚期则所以吴昌硕等为代表的“融彻”阶段。展览第一单位篆书部分即展出了清代篆书“复旧”阶段代表书家王澍的作品“篆书七言联”，其句为：“蓬莱有雪识松性，碧落无云称鹤心。”署款“良常王澍”，钤印“王澍之印”白文印、“虚舟”朱文印、“恭寿老东谈主”长方印。此作品结字匀称自如，法式分明，笔力内凝，高昂婉转。

8月3日，“古雅苍浑——沈阳故宫博物院藏篆隶书道对子展”在沈阳故宫师善斋、协中斋开展。图为不雅众看展。中新社记者 韩宏 摄

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在隶书方面，清代学术民俗的篡改相通促进了隶书的回应。清代隶书直追古法，取法魏晋铭碑、唐碑，并在此基础上向汉碑字体归来，在收受汉代隶书后又赋予新的精神。清中期，擅长隶书的名家东谈主数繁多，酿成汉以后的一代岑岭。展览第二单位隶书部分，展出了篆隶中兴前驱代表——伊秉绶的作品“隶书五言联”。

伊秉绶的隶书立场是在往往吸取汉代砖瓦铭文、隶书碑刻等基础之上酿成的。在精确领略汉隶特征同期平博三公，伊秉绶准确把抓汉碑敦厚古朴的艺术本性，加入个东谈主领略，酿成其“融颜入隶”的专有立场，沉着世俗的同期不失大气雍容，与书道全国赵孟頫、董其昌书风酿成显着对比。本单位展出其隶书五言联：“甘菊藏为枕，寒梅画作屏。”署款“书为碧堂一兄正之。伊秉绶。壬午得于吴门，癸未重装蘧庵记。”钤印“西湖长”白文方印、“伊秉绶印”朱文方印、“柘湖”朱文椭圆印、“留研草堂”朱文长方印、“何氏有元四家信楼之印”朱文方印。此作品隶书个性显着，圆韧波磔。章法亦具特色，立意古拙，直追秦汉。